Cursos

15 05 2017

Curva Interior e Inclinación al Frente

Por |15 mayo 2017|Cursos|Sin comentarios

La Regla del Lado Interior de la Curva

Una de las características de los bonsáis, que más los diferencia del resto de plantas cultivadas, es la importancia que se da a la belleza del tronco. Hay muchos criterios que sirven para valorar la estética de los árboles y plantas. Uno de ellos es la prioridad de los aspectos destacables.

Por ejemplo, en una azalea en flor, cultivada como planta de adorno en una maceta de plástico, lo más importante son las flores, luego viene la calidad de las hojas y la estructura de ramas. A una planta no se le da mucha importancia al tronco ni al nebari.

En cambio, desde el punto de vista de los bonsáis, lo más significativo es que el tronco sea atractivo, incluyendo el nebari (base del árbol) y el tachiagari (parte baja hasta la primera rama donde se inicia el movimiento). Luego está la delicadeza de la ramificación y hojas.

Es evidente que en un bonsái de flores éstas destacan mucho, pero se les da bastante menos protagonismo que el que tienen en las plantas de adorno. Normalmente en los troncos curvados, la mayor parte de ramas y hojas se localizan en el lado exterior de las curvas. Así, se aprecia mejor su aspecto al mirarlos desde el interior de las curvas.

Por tanto, para decidir el frente por poner un ejemplo de un estilo moyogui, lo colocaremos del lado del que la primera curva se nos muestre en su mayor amplitud, y además por la parte en la que dicha curva se incline hacia el frente, pues hay que tener en cuenta que las curvas se desarrollan en tres dimensiones y no son planas. Es decir, las miraremos desde el lado interior de la curva, regla que recibe precisamente este nombre. No es por casualidad que cuando miremos un objeto, éste nos parezca más atractivo generalmente, si lo apreciamos desde el interior de la curva y por ello las formas cóncavas suelen parecernos más bonitas que las convexas.

 

La Regla de la Inclinación hacia el Frente

Cuando contemplamos un árbol gigantesco, o un gran edificio, nos parece que se inclinan hacia nosotros. A pesar de esta ilusión óptica, sabemos que los árboles crecen verticales. Si miramos un árbol desde el lado interior de la curva, aún dará más la sensación de que el tronco se dirige en nuestra dirección. Es como si quisiera envolvernos con sus ramas. Por eso, al plantar los bonsáis siempre los inclinaremos un poco hacia adelante. De esta manera, parecerá como si viniera hacia nosotros y nos rodeará como los grandes árboles y sus ramas traseras conseguirán dar mayor sensación de profundidad. Esta es otra de las reglas, la de la inclinación hacia el frente.

Si te parecen interesantes todos estos conceptos, quizá te plantees seguir estudiando y aprendiendo sobre el Arte Bonsái. En la Escuela tienes a tu disposición un temario muy completo, que abarca un amplio contenido con el que llegarás a adquirir los conocimientos suficientes, como para alcanzar un nivel avanzado en esta disciplina…

¡No dejes pasar la oportunidad!

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9 05 2017

La Escuela

Por |9 mayo 2017|Cursos, Talleres|Sin comentarios

Hoy cómo no, toca hablar un poco de la Escuela Sagunt Bonsái. Impartimos las clases presenciales y talleres en Puerto de Sagunto (Valencia) y también organizamos esas mismas actividades a lo largo del año en Carranque (Toledo). Respecto a los asistentes hay alumnos tanto de Valencia como de Toledo, incluso de otros lugares de España (Madrid, León, Guadalajara) e internacionales (Argentina y Chile). Existe la posibilidad de recibir el aprendizaje teórico a distancia (online a través de Skype) y se puede dar todo el curso sin problemas mediante estas tecnologías. El curso consta de 10 temas y al final se puede solicitar la realización de un examen, para conseguir un diploma acreditativo de la formación adquirida (superando satisfactoriamente el 75% de las preguntas planteadas). Si se está interesado en algún tema en particular, es posible verlo por separado, pero para obtener una visión completa de este Arte y seguir un proceso de aprendizaje lógico, lo ideal es dar todo el temario, empezando por el primer tema y siguiendo el orden preestablecido.

Cada clase teórica cuesta 15 € y tiene una duración aproximada de unas 3 horas. Los horarios son adaptables al alumno y el temario se explica y amplia en cada clase, proporcionándosele al interesado en PDF para futuras consultas. Durante la clase se resuelve cualquier duda que pueda presentarse. Posteriormente, si al alumno le surgen nuevas cuestiones sobre los contenidos estudiados, los puede trasladar al profesor para aclararlos y que al final todo se comprenda a la perfección. Los alumnos que dan clases y/o talleres en la Escuela, tienen a su disposición un grupo de whatsapp donde pueden mantener una comunicación fluida con el maestro y el resto de estudiantes.

Si estás interesado en adentrarte en esta bonita disciplina con mi Escuela, no dudes en ponerte en contacto conmigo. Las clases se adaptan a los conocimientos del alumno y dando el temario en su totalidad, se puede conseguir una muy buena base teórica en Arte Bonsái. El curso trata gran cantidad de temas, pero en los que más se centra es en los menos conocidos y de más difícil comprensión, que no son otros que los de diseño y estética (profundizando a un nivel poco habitual fuera de Japón). Por eso, no es de extrañar que esta temática abarque varias clases aunque el curso, como debe ser, empiece por el cultivo y otras técnicas de mantenimiento y modelado (trasplante, poda, alambrado, etc.). También se estudian las Plagas y los Fitosanitarios, pues sin un árbol sano su diseño, estética y exposición no podrían llevarse a cabo de forma satisfactoria. Una vez completado este curso de nivel medio-avanzado, existe la posibilidad de realizar prácticas asistidas por ordenador sobre diseño y estética en otro módulo, para perfeccionar las habilidades al respecto, que suelen ser las más difíciles de adquirir para alcanzar ya un grado de maestría.

2 05 2017

Los Olvidados Espacios Vacíos

Por |2 mayo 2017|Cursos|Sin comentarios

Quizá por nuestra propia naturaleza tan visual, tendemos a considerar que algo tiene un aspecto dado por los elementos que vemos y no caemos en la cuenta que lo que realmente interviene en la apreciación de su apariencia, son los espacios vacíos que definen su imagen. Cuando se empieza en el arte del bonsái, nuestra vista todavía no ha sido adiestrada, por lo que podemos creer que las siluetas de los árboles son el producto del crecimiento más o menos ordenado de ramas y hojas y que al final, el objetivo es conseguir una copa exhuberante, de forma más o menos triangular y con una gran ramificación. Algunos piensan que eso hablará de nuestro experimentado cultivo y es cierto, pero si no tenemos en cuenta otras consideraciones, al final no será más que una forma particular de jardinería. Si queremos adentrarnos en la dimensión del Arte y que cuando nuestro árbol sea admirado, cause en el observador sensaciones que le hagan quedarse contemplándolo, deberemos entender cómo funciona nuestro mente y sobre todo qué cosas nos parecen estéticamente más atrayentes. Los objetos animados o inanimados, con una estructura interesante que muestran asimetrías, equilibrio, pero a la vez dinamismo y armonía, nos resultarán en general mucho más bellos.

Llegados a este punto es cuando deberemos entender el papel que juegan los espacios vacíos en un bonsái. Estos pueden hacer que nuestra vista se dirija a un lugar determinado que nos interese resaltar o marcar la dirección hacia dónde fluyen tronco, ramas y masas de verde. Sin espacios vacíos, sólo tendremos un simple árbol más o menos podado plantado en una maceta. Hay que resaltar que los espacios vacíos también adoptan formas y éstas pueden ser más o menos amplias e importantes y resultar de mayor o menor atractivo, según sea su diseño. Si conseguimos dominar la creación de bonitos e interesantes espacios vacíos, habremos avanzado mucho hacia la formación de bonsáis de calidad. No es un casual que muchos bonsáis considerados obras maestras exhiban un trabajo muy cuidado de estos espacios y los grandes maestros se interesen y preocupen en gran medida de ellos.

Esquematización de algunos tipos de formas adquiridas por los espacios vacíos en bonsái (en este caso los creados por el nivel del sustrato, con el perfil del tachiagari y el borde inferior de la sashieda). Todos se consideran incorrectos por su simetría, salvo el primero de abajo a la izquierda, que se considera muy atractivo y recibe el nombre de «boca se tigre».

Algunos ejemplos con árboles reales (aquí el espacio vacío «boca de tigre» se localiza abajo a la derecha).

24 04 2017

Niveles del Expositor

Por |24 abril 2017|Cursos|Sin comentarios

En el Arte del Bonsái la Naturaleza se utiliza frecuentemente como fuente de inspiración. Es por eso que no resulta casual, cuando vamos a exponer una composición de varios elementos, utilizar la distribución que observamos de ellos en su medio natural. Así, los árboles caducos que crecen en zonas menos elevadas, los colocaremos en los estantes más bajos. Los Pinos y Juníperos, que viven en zonas alpinas, los ubicaremos en las partes más altas de la mesa. El resto de objetos (Tenpai, Suiseki, Kusamono) seguirán una distribución coherente, para que el conjunto resulte armonioso y cuente una historia creíble.

Conceptos para la presentación de diferentes objetos de arte: 1. Estantería principal con niveles asimétricos; 2. Expositor asimétrico dividido para la presentación auxiliar; 3. Niveles del expositor superior, medio y bajo; 4. Área gráfica de un espacio de la estantería; 5. Área gráfica de un objeto de la exposición; 6. Altura de un elemento de exposición con una mesa; 7. Altura disponible para el emplazamiento; 8. Expositor para presentación complementaria.

La conexión de los puntos visuales de gravedad de tres objetos próximos, unidos por líneas imaginarias, deberá siempre resultar en un triángulo escaleno asimétrico.

Si nos fijamos en cómo se distribuyen las especies vegetales en una montaña, veremos qué árboles y plantas ocupan pisos bioclimáticos bien definidos. Podremos seguir este patrón, para dotar a la composición de mayor naturalidad.

24 04 2017

Ichi-no-eda vs Sashi-eda

Por |24 abril 2017|Cursos|Sin comentarios

La primera rama de un bonsái no es necesariamente la más gruesa, larga y llamativa. En esos casos, a esa rama que en orden ascendente ocupa una posición más baja, con respecto a las raíces (nebari), se le llama ichi-no-eda y la más importante entonces recibe el nombre de sashi-eda. La primera rama (ichi-no-eda), a veces también será la más potente y de mayor carácter (sashi-eda), en otras ocasiones no será así y cada una asumirá un papel distinto. Puede ocurrir que la primera rama sea más pequeña que otras más altas, convirtiéndose en un problema de difícil solución, pues la sashie-da que se localizará cerca no la dejará crecer lo necesario, al robarle parte de los nutrientes que le permitirían desarrollarse hasta alcanzar las proporciones adecuadas.

Y ahora bien, ¿por qué es tan necesario conocer cuál es la sashi-eda de un bonsái? Bueno, en realidad es muy sencillo, la sashieda es la rama que marca el carácter del árbol, su movimiento, dirección y la que define cómo se han de comportar el resto de elementos a su alrededor, incluidos los accesorios en una composición que queramos exponer.

Bonsái con primera rama a izquierda (ichi-no-eda) y rama principal a derecha (sashi-eda).

La rama más baja a la derecha asume el papel de ichi-no-eda y sashi-eda (dibujos: © Nacho Marín).

27 03 2017

Triangularidad

Por |27 marzo 2017|Cursos|Sin comentarios

En la cultura japonesa, de entre todas las formas posibles de un objeto, el triángulo es considerado el que trasmite mejor un equilibrio dinámico. Esta particularidad, nos servirá para conseguir dotar a un árbol cuando lo diseñemos de un movimiento armónico, necesario si queremos crear un bonsái que transmita paz, tranquilidad, serenidad y nos resulte bello. Además, si nos fijamos, los vértices de un triángulo simbolizan a la perfección la tríada taoísta tan presente en la mentalidad oriental: cielo, tierra y hombre. No es por casualidad, entonces, que en bonsái el triángulo esté representado tanto en las masas de follaje y en el perfil de la copa, como en el conjunto árbol-maceta e incluso cuando se exhibe junto con la mesa, la planta de acento (Kusamono) y si resulta pertinente también con otros elementos expositivos (Kakemono, Suiseki, Tenpai…). Aún así, no se trata de crear triángulos sin más, el bonsái es un arte y como tal, necesita tener en cuenta otros muchos aspectos. Habrá que intentar evitar conformar triángulos demasiado perfectos, pues afectará a la sensación de naturalidad que todo árbol debe mostrar, para conseguir en definitiva recrear una escena que nos traslade con la mente a un rincón de la naturaleza, aunque eso sí buscando siempre la idealización de sus formas. No se pretende obtener réplicas exactas en miniatura de árboles creciendo en su medio natural, ya que si se obtiene una burda copia, la esencia del arte acabará desvaneciéndose. Tampoco debemos dar formas muy simétricas a esos triángulos, pues todo bonsái resultará mucho más estético si trabajamos sus elementos para buscar asimetrías, propias de cualquier estructura natural, con lo que evitaremos caer en la artificialidad. Por último, es imprescindible conocer bien y estudiar el patrón de crecimiento y las formas naturales de cada especie, para utilizarlas como guía y conseguir así que el resultado final sea mucho más creíble, satisfactorio y logre extraer el máximo potencial al material de partida.

En estos bonsáis se aprecian los triángulos de forma más sutil, pero están presentes y se repiten dentro de su diseño.

En estas composiciones de bonsáis se puede observar que los triángulos aparecen tanto en las masas de follaje, como en el perfil de la copa y en la unión del árbol con su maceta.

26 03 2017

Secuencia de Fibonacci

Por |26 marzo 2017|Cursos|Sin comentarios

Leonardo de Pisa descubrió en el siglo XIII esta secuencia numérica que inicia en 0 y 1, y sucesivamente cada número resulta de la suma de los dos anteriores. Muchas formas de la naturaleza siguen este patrón, y la serie de Fibonacci se viene utilizando desde entonces en muchas disciplinas artísticas como la música, la arquitectura, la pintura y otras artes, imitando el efecto armónico que se manifiesta en diseños naturales como caracolas, galaxias y, en nuestro caso, los bonsáis.

16 03 2017

Moda

Por |16 marzo 2017|Cursos, Talleres|Sin comentarios

Aunque el bonsái sigue, como cualquier otra disciplina artística, unas reglas y normas de diseño y estética que le ayudan a mejorar su percepción visual, también está sujeto a modas según los gustos propios de cada época. Eso afecta a la forma en que tenemos de ver los bonsáis y lo que hace años se podría haber considerado un buen ejemplar, hoy probablemente no pasaría de ser un simple árbol en maceta. La imagen muestra la evolución en tales aspectos, que sufriría un Pino Negro Japonés (Pinus thunbergii), en cuanto a altura y distribución de ramas, así como respecto a la densidad de las masas de verde y su volumen, si lo analizáramos según las tendencias pasadas y actuales seguidas por este Arte. Por eso, no es de extrañar que hayan ido variando las proporciones del binomio árbol-maceta, no prestándose mucha atención a la forma, tamaño y color del tiesto a principios del siglo pasado, para llegar a cuidarse en extremo todas estas características en la actualidad. Aún así, las macetas muestran cierta variación, pues si hace unos años se intentaban usar vasos que se aproximaran a 2/3 la longitud más grande del árbol, hoy se tiende más a buscar recipientes 3/4 el tamaño del bonsái. Esto se debe a que ahora se potencia más la exuberancia de las partes vivas en las plantas maduras y se antepone el cultivo, a sus dimensiones exactas, para evitar complicaciones o pérdida de vigor y afectación a la salud general del árbol. La Escuela centra sus estudios principalmente en el conocimiento y la difusión del tales principios, pues ellos nos ayudarán a abordar con mayores garantías de éxito, la compleja tarea de sacar el máximo rendimiento a un material trabajado y entrenado como bonsái.

ℹ️ Para obtener más información sobre los Cursos y Talleres que imparte la Escuela Sagunt Bonsái, podéis contactar en el e-mail de información de la misma, o visitar los correspondientes apartados dentro de la web:

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9 03 2017

Unidad

Por |9 marzo 2017|Cursos|Sin comentarios

En la siguiente muestra se pueden ver algunos ejemplos, que nos explican por qué es tan importante que un bonsái tenga Unidad. En las Clases Avanzadas de Estética sobre el Arte Bonsái, se enseña a los alumnos todos estos importantes conceptos, para que cuando diseñen un árbol los tengan en cuenta y consigan sacar el máximo partido al material de partida, obteniendo al final un resultado mucho más satisfactorio.

ℹ Para más información podéis contactar en el correo electrónico de la Escuela:
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